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中國人究竟有多喜歡牡丹?“東北大花布”與乾隆彩瓷,不得不說的二三事

來源:龍泉青瓷花瓶

導讀: 如果說,中國的每個地區都有一種代表色,那么輪到東北,便有了兩種顏色:紅+綠東北地區經典大花布/牡丹紋/這種狂野的配色往往出現在,奶奶家的床單,村頭翠花的花棉襖,劉老根大舞臺以及二手玫瑰的粉絲身上··· ...

如果說,中國的每個地區都有一種代表色,那么輪到東北,便有了兩種顏色:


紅+綠



東北地區

經典大花布

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牡丹紋

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這種狂野的配色往往出現在,奶奶家的床單,村頭翠花的花棉襖,劉老根大舞臺以及二手玫瑰的粉絲身上······

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由于紅配綠強烈的色彩沖擊,東北花布一度成為東北文化的視覺象征。也稱為“農家樂”審美的標準配色。



說到“農家樂”審美的代表,不得不提到一個人——乾隆,自從2017年《國家寶藏》第一期播出后,這便成了他揮之不去的標簽。


清乾隆彩瓷代表


這些彩瓷通體以彩釉為地,布滿軋道卷草,其上用紅、藍、粉紅、黃、白等琺瑯彩繪花卉和含有祝福意義的蝙蝠,人物畫等各種元素。每一件器物都是極為立體的宮廷用品,充分體現了乾隆時期琺瑯彩華麗繁縟的風格。



那么,這種土味花布究竟來源何處?


不少人說來自于前蘇聯裝飾風格影響,但真正發明東北大花布的作者是 1952 年的上海華東紡管局設計室,為了號召展現更精氣神的民族風貌,打破當時單調暗沉的搭配,設計者們便下鄉調研,尋找人們喜聞樂見的花紋圖樣。


于是,便有了四大花布圖案,而牡丹系列也是后來大家最為熟悉的東北大花布經典圖案。




從瓷器紋飾到東北大花布,我們就來講講關于牡丹紋的歷史。



唐代貞觀后,國力興盛,社會安定,人們對于形美,色艷被稱為“富貴花”的牡丹尤其喜愛,在唐代制瓷技術的逐漸豐富的基礎上,植物紋裝飾也漸漸增多,最流行的是用堆貼的技法形成淺浮雕的牡丹紋效果。

唐代 唐三彩寶相花紋盤


宋遼不斷擴大對外貿易的基礎上,對于瓷器的需求量愈發增加,植物紋的題材更豐富,人們喜愛纏枝牡丹的形態運用到各類器型上,人們賦予牡丹紋更為吉祥的寓意,代表對美好生活的無限熱望。

2017年香港蘇富比俊雅清凝——樂從堂藏宋瓷粹珍專場

北宋磁州窯白釉剔纏枝牡丹紋梅瓶 

北宋 三彩刻牡丹紋 及 綠彩刻牡丹紋如意枕

12世紀前半 白地黑騷落牡丹紋瓶  | 

平凡社--中國的陶瓷  磁州窯專業版


明代不同的青花料的勾勒下,牡丹紋更具有中國水墨的寫意意境,秀麗,典雅的藝術風格表現出充分的文人氣息。

明 青花纏枝牡丹紋盆 | 2006年香港佳士得964萬港幣

埃斯肯納齊舊有

明天順青花牡丹紋盤

牡丹紋


到了清代,牡丹紋以琺瑯彩,粉彩裝飾為主,各種金屬氧化物為著色劑,不同色澤的重疊與渲染,更具有藝術感染力與表現力。瓷器上的牡丹紋形態更加寫實,花頭大而飽滿,用色喜慶鮮艷。

清乾隆 紫地琺瑯彩牡丹紋碗

清乾隆 御制粉彩花蝶紋如意耳葫蘆尊



一直被稱作“農家樂審美”的乾隆,身處于一個與西方更為密切的時期,很多西式的表現形態是前人不曾接觸過的。


對乾隆來說,求變是這一時期很多御窯產品的主要需求,在表現手法比前人多的多的情況下,進行各類大膽的創新。新的環境造就新的價值取向,也豐富了更多的藝術審美。


不得不說,他才是走在潮流最前端的人。



日本心理學家談到:“色彩作為文化的載體,往往代表某種象征,承擔特定的含義,代替語言文字的功能”


我國釉上彩瓷從誕生到發展成熟,最廣為應用的色彩便是紅色。在滿族習俗中認為紅色是可以驅邪避兇的顏色,所以大家的服飾生活、日常用品中都會比較經常使用“紅配綠”。當然,漢族對于紅色的推崇更早,先秦時期,最早記載于《尚書·洪范》等書中。五種“正色”,暗含了吉利祥瑞的意義?!凹t”為輝煌,是太陽之色,代表了生命之色,也預示著祥瑞之意。


著名陶瓷學者周思中先生談明清彩瓷的色彩演變,有這樣一段形象的描述:“一場社會風氣的變革或許成為成化斗彩披紅掛綠、爭奇斗艷的原因,盡管,這還是社會剛剛開始萌動?!?/strong>


在這種的思想環境之下,彩瓷藝術風格必然也反映了當時大多數人的審美心理,即對于形式美的不斷精益求精。彩瓷的裝飾圖案越來越繁瑣,色彩愈來愈多而雜,以體現傳統審美心理中對圓滿、熱鬧的追求。風格華麗熱烈的彩瓷正迎合了當時新興市民富商階層的審美趣味,并且為之后成為瓷器藝術發展的主流奠定了基礎。



如今,花布上的牡丹紋漸漸的演變成無法繞過的視覺符號,作為中國設計界的鼻祖,現代化的設計師們自然不會放過。


鞏俐身披花布改良旗袍在戛納電影節


路易威登設計款


2021年18屆長春車展上的蘭博基尼


二手玫瑰樂隊


作為一個以堅持做中國特色的搖滾樂”為宗旨的東北樂隊,二手玫瑰顯然完美傳承了東北二人轉的所有視覺精髓,夸張怪誕的音樂和表演風格反而讓東北花布的存在變得合情合理!


最后,大眾審美的內在具有叛逆性與反潮流,中國古代裝飾藝術的內涵極為豐富,每一個時期的器物裝飾都有其獨特之處與美,經典的牡丹紋便是其中之一,裝飾藝術不只是器物上美觀的紋飾而已,它更是千古以來祖先們心靈與智慧的結晶!


參考資料:

李沙穎《中國牡丹紋裝飾特征演變研究》

魏理《明清瓷器裝飾樣式藝術研究》
丁嘉豪《東北大花布發展進程與研究分析》

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